Lo que se esconde tras Conchi

De primeras, Conchi puede parecer un personaje tan simple y vulgar que no tiene ningún tipo de función en la novela. Nada más lejos de eso, Conchi es un personaje fundamental en ella.

Conchi en la película de Soldados de Salamina

Es un personaje plano, que siempre tiene la misma posición en la diferentes fases de la novela y de la evolución de Cercas. Aun y así, toma una posición importante en el desarrollo de la novela, y es que representa la parte humana del protagonista: las ganas de vivir, la felicidad y el ansia vital. Es la mitad que falta en el Cercas hundido del principio del relato.
De hecho, durante la lectura, no entiendes del todo cómo una persona como Conchi puede ser la pareja de un intelectual como es Javier Cercas. Las diferencias, de hecho, son lo que armonizan su relación. Son complementarios e imprescindibles el uno para el otro.
Esto culmina en el momento que Cercas tira la toalla con su relato real y es Conchi quien le da el coraje de acabarla. Le da el optimismo vital que hace ver la luz al final del túnel: el final del relato que lleva tanto tiempo elaborando. Es siempre el apoyo que tiene en la vida, como Sancho para el Quijote.

El héroe moderno

 A lo largo de la historia hemos encontrado infinitas versiones de héroes y los identificamos inconscientemente. En Soldados de Salamina también podemos encontrar héroes. En este caso este tipo de héroes no son ni extraordinarios ni tienen de su parte poderes sobrenaturales, y de hecho, son iguales a cada uno de nosotros.

Entonces, qué es lo que los diferencia de cada uno de nosotros? A priori nada. Es cuando se encuentran entre la espada y la pared cuando se salen de la normalidad y la actitud heroica  de estos hombres sale a relucir. En el libro podemos encontrar un diálogo con Bolaño donde los dos personajes (él y Javier Cercas) discuten una definición de lo que sería un héroe. Citando esta entrevista, Bolaño dice: "Yo creo que en el comportamiento de un héroe hay casi siempre algo ciego, irracional, instintivo, algo que está en su naturaleza y a lo que no puede escapar.", como decíamos, algo instintivo que viene ya en el ADN. La imagen gráfica que nos da después sobre el incendio nos ayuda a visualizar ese instinto natural. Esta actitud heroica es la que tiene Miralles en el relato cuando le perdona la vida a alguien que, por el simple hecho de ser persona, lo merecía. También lo es la de los "amigos del bosque" cuando acogen a Mazas y le protegen, aún sabiendo que era alguien que luchaba por una fuerza perjudicial para ellos, de hecho, contra la que luchaban.
Estas personas no tienen nada de distinto con cualquiera de nosotros, pero actúan como héroes en situaciones en que es necesario. Así, podemos considerar que la característica de héroe está en cada uno de nosotros y es algo que se hace inconscientemente, que va con cada uno de nosotros. También sería importante destacar el hecho de la minoria que saca a relucir este heroismo. Será porque solo pocos hacen caso ciegamente a los instintos o porque no se dan usualmente este tipo de situaciones extremas (o no las consideramos importantes)? Sin embargo, esa minoria, encima espontánea, es la que con pequeños gestos es capaz de cambiar el mundo. Somos nosotros los que decidimos, según nuestra ética, ser héroes o no en cada una de las épocas complicadas que podemos encontrarnos en la vida. Al final, es un pelotón el que salva la humanidad.

Contextualización: la Guerra Civil Española

El 18 de julio de 1936 los militares más conservadores del Ejército español se levantaron en armas contra la República. Este acto significaba el fin del experimento democrático realizado en España desde abril de 1931. La caída de la Dictadura del general Miguel Primo de Rivera y el descrédito de la Monarquía habían posibilitado la proclamación de la II República Española como panacea que pretendía sacar al país de su histórico atraso. Sin embargo, los años que van desde 1931 a 1936 se convirtieron en fiel reflejo de las contradicciones de la sociedad española. De un lado muchos pedían un cambio social y económico profundo que acabara definitivamente con el poder oligárquico en España. Del otro, ese mismo poder, apoyado por el Ejército y la Iglesia, luchaba por defender su posición privilegiada. Las elecciones de febrero de 1936 sólo sirvieron para dividir aún más a los españoles y tras el triunfo del Frente Popular la oligarquía ya solo tuvo fe en una acción salvadora del Ejército que librara a España de la anarquía y la revolución. Se daba paso así a la Guerra Civil Española.

Ambos bandos cometieron y se acusaron recíprocamente de la comisión de graves crímenes en el frente y en las retaguardias, como sacas de presos, paseos, desapariciones de personas o tribunales extrajudiciales. La dictadura de Franco investigó y condenó severamente los hechos delictivos cometidos en la zona republicana, llegando incluso a instruir una Causa General, todo ello con escasas garantías procesales. Por su parte, los delitos de los vencedores nunca fueron investigados ni enjuiciados, a pesar de que algunos historiadores y juristes sostienen que hubo un genocidio en el que, además de subvertir el orden institucional, se habría intentado exterminar a la oposición política.

Segunda reseña de Soldados de Salamina

Esta reseña proviene de una página de internet con buenas reseñas y críticas.
Más o menos tiene la misma percepción de la anterior pero en esta ocasión nos muestra que hechos concretos son los modificados del relato real. Este hecho lo hemos considerado importante para reflexionar sobre los límites de la ficción, por ejemplo como un hecho real se considera ficción y en como un hecho ficcional se puede trabajar de tal manera para que parezca verdad.

"En su libro, Cercas que en clave de autoficción narra su novela como protagonista, no es exactamente Cercas, que en la vida real aún tiene a su padre y no es huérfano, vive con su esposa e hijo y no es divorciado, y es profesor universitario y no periodista."

Este hecho, sobre todo el último, le da a la ficcionalidad un significado de herramienta con la cual puedes cambiar cosas en tu vida, e incluso cambiar tu personaje. A su vez, te permite narrar hechos que aunque parezcan verdad, la realidad que te rodea no se corresponde con el relato por muy real que quiera ser.

Aquí deja una difusa frontera entre la realidad y la ficción y nos muestra como cruzarla sin que nadie se de cuenta a menos que tenga una base anterior en la que sostenerse.

También en esta reseña se comenta el papel del héroe; qué es y a quién representa aunque no con tanta profundidad como en la primera. Creemos que estas dos reseñas se complementan la una a la otra enfocándose más en una de las dos cuestiones que da para reflexionar el libro.

*Titúlo de la página general
http://revistadeletras.net/soldados-de-salamina/

Primera reseña de Soldados de Salamina

En primer lugar tenemos una reseña de Mario Vargas Llosa de el periódico El País donde el autor de dicho artículo da su opinión glorificando el libro y reflexionando sobre la ficcionalidad y sus límites  y el papel del heroísmo en el relato.
Hemos escogido justo esta reseña porque los temas sobre los cuales reflexiona son, precisamente, aquellos sobre los cuales hemos basado toda la investigación, además de pensado y buscado información. Tenemos, por ejemplo, el tema de la ficcionalidad. Vargas afirma que no toda la historia es cierta aunque Cercas designe el libro como un "Relato Real" y aunque los hechos que son narrados fueran reales, el concepto de ficción no se podria negar ya que por definición cualquier texto que narre hechos es ficción. Este hecho da al autor una inmensa libertad narrativa ya que, al tener la capacidad de poder mezclar un entorno o hechos inverosímiles con unas mdificaciones o directamente narraciones no totalmente reales puede extender la cratividad e incluso la credivilidad de un relato. Podríamos extendernos con el tema infinitamente reflexionando sobre los límites de la ficcionalidad y todo lo que comporta  pero el autor de esta reseña lo resume en un par de parrafos:

"La verdad es otra: Soldados de Salamina es más importante que Rafael Sánchez Mazas y el fusilamiento del que escapó de milagro (cráter de la historia), porque en sus páginas lo literario termina prevaleciendo sobre lo histórico, la invención y la palabra manipulando la memoria de lo vivido para construir otra historia, de estirpe esencialmente literaria, es decir ficticia."

"Este libro, que se jacta tanto de no fantasear, de ceñirse a lo estrictamente comprobado, en verdad transpira literatura por todos sus poros. "

El otro concepto sobre el que reflexiona es sobre el papel del héroe, y además sobre quién tiene verdadero papel del héroe en la novela: Miralles, el soldado que sin saberlo se convirtió en el héroe de la historia. Reflexcionaremos más acerca de este tema un próximo post peró en resumen una definición de héroe segun el libro es alguien con algo instintivo que en frente de una situacion extrema da sus sentidos a florecer realizando inconcientemente uanacción heroica, ya sea significatiba o no. Una vez más el autor de la reseña es capaz de resumir una reflexción que podria ser eterna en no más que diez líneas:

"El gran personaje del libro de Cercas, el más novelesco y el más logrado, no es el inteligente y culto Sánchez Mazas; es el pobre Miralles, guerrero de las buenas causas por pura casualidad, héroe sin quererlo ni saberlo, que, desfigurado por una mina después de pasarse media vida batallando, sobrevive como un discreto, invisible desgraciado, sin parientes, sin amigos, recluido en una residencia de ancianos de mala muerte, a donde va a sacudirlo de su inercia y su aburrida espera del fin, un novelista empeñado en ver épicas grandezas, gestos caballerescos -pura literatura- donde el viejo guerrero sólo recuerda rutina, hambre, inseguridad, y la imbécil vecindad de la muerte."

De esta reseña también podemos sacar a relucir el hecho de que un libro que hable de sucesos del pasado no es más que un montón de datos que podemos obtener en alguna hemeroteca, Soldados de Salamina, en cambio, es más que nada la interpretación de estos sucesos convirtiendo a Javier Cercas en un periodisa, un historiador y un investigador al mismo tiempo.

Aquí el título de la reseña que resume perféctamente su contenido.

http://elpais.com/diario/2001/09/03/opinion/999468046_850215.html

CONTEXTO DEL NACIMIENTO DE LA NOVELA NEGRA AMERICANA

La novela negra tiene sus orígenes en la segunda década del siglo XX en Estados Unidos a causa de un agotamiento temático y estructural. Para entender mejor los motivos de sus orígenes debemos situar unos cuantos hechos que cambiaron el país para llegar al punto de difundir su miseria. La situación que se da en Estados Unidos con la primera Guerra Mundial, el Crack del 29, la Ley Seca, el desarrollo de mafias y corrupción da un empujón al surgimiento de la novela negra en unas revistas de mala calidad famosas por sus problemas de impresión, su bajo coste y su presentación sensacionalista, conocidos como Pulps, dónde autores como Dashiell Hammett expusieron sus relatos.

Esta imagen es el reflejo de una sociedad capitalista con sus vicios y ambiciones. 

La novela negra norteamericana pone en evidencia los vicios i ambiciones de una sociedad capitalista, donde el dinero y la búsqueda del poder son los motores de las relaciones humanas, con sus crímenes, marginación e injustica política y social

La difuminada frontera de la ficción

Toda literatura es ficción, entonces la novela también lo es, aunque se base en hechos reales, simplemente porque está creando: la memoria supera la realidad. Por tanto, podemos contar hechos reales pero siempre desde un punto de vista: cuando explicamos una historia la estamos interpretando. El libro por el simple hecho de ser libro y lo literario, por el simple hecho de ser literario no es real.

La novela se sitúa en un diálogo con lo real, que es lo que nos permite participar en el relato. A causa de este diálogo, el personaje no es Javier Cercas, es la creación literaria de Javier Cercas, el cual es completamente posible que esté inventado o todo lo contrario.

Gracias a esto podemos establecer un paralelismo muy claro con el cuadro de René Margarite “Esto no es una pipa”.  Este cuadro es una representación pictórica de una pipa, pero no es una pipa. Es por esto que el dibujo, como el lenguaje, es solo una representación de la realidad, de que hay siempre una distancia entre la realidad y el propio lenguaje, conocida como la ficcionalidad.

La literatura aprovecha esta característica del lenguaje para llevar a cabo su reflexión sobre el mundo, la vida. Una herramienta de investigación sobre los límites de lo real y lo ficticio, de indagación en la verdad que hay en la realidad. 

El héroe de la novela negra

Personaje que interpreta a Halcón Maltés

Investigando y buscando información sobre el héroe de la novela negra americana hemos sido capaces de perfilar una identidad propia del protagonista de este género.

Un ejemplo que cumple con todas las características podría ser El Halcón Maltés de Dashiel Hammett o un policía como el comisario Maigret en el caso Saint-Fiacre. Se caracteriza por interpretar un personaje de un policía duro que sale en las calles y no malgasta tiempo en deducciones y análisis completas si no que sale con la intención de buscar algo que muchas veces es desconocido incluso por él mismo. Para conseguirlo tiene métodos propios ya sea el soborno y amenazas. Suele actuar como justiciero intentando remediar los bajos fondos de la sociedad.

El detective de novela negra suele tener una oficina ruinosa y una posición económica no muy elevada. Encima, es un hombre con vicios como el beber, las mujeres, las drogas… En referencia al caso, suele tener un interés más bien personal más que profesional en él.

Se ve claramente en un fragmento de El simple arte de matar  cómo el propio Raymond Chandler describe al detective:

“Es un hombre relativamente pobre, porque si no, no sería detective. Es un hombre corriente, o no andaría con gente corriente. Conoce a la gente, o no podría hacer su trabajo. No acepta ni dinero poco limpio de nadie ni la insolencia de nadie sin su correspondiente y despiadada venganza. Es un hombre solitario y su dignidad se basa en que la gente le trate con respeto o, si no, lamente haberle conocido. “

Citando textualmente a Juan José Galán Herrera,  “Es un triunfador profesional pero perdedor como individuo.”

Javier Cercas

Podemos ver como en sSoldados de Salamina nos encontramos con una versión modernizada y descolocada geográfica y políticamente. Javier Cercas parece ser que cumple con los requisitos para entrar en el papel de detective de este género. Con más de un fracaso personal, como por ejemplo su intento fallido de pasarse al género novelístico o la separación de su mujer. Su forma de ser grotesca y desagradable de alguna manera. El interés especial por un caso que desentierra las atrocidades de la sociedad y la búsqueda de la justicia por ello. Podríamos decir que Javier Cercas es el nuevo héroe de una nueva novela negra.